听着前面的介绍，莘以墨无奈的将眼神看向一般满面悲痛的老熟人。
对，就是熟到不能再熟的老熟人，严一之！
早上那个扰人清梦的电话就是因为严一之而起的，他的收藏馆，在闭馆之后，又被人盗了。
“我来说一下，这位徐大师，就是《奔马图》的作者。
这件作品是他在1948年赠给史学家邓蜀生的礼物。《奔马图》作于1948年初冬，其时H国人民解放军发起********，傅作义部接受了H国**的提议，北平和平解放在即。
在此幅画中，徐悲鸿运用饱含奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，有如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。
整体上看，画面前大后小，透视感较强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面。
徐悲鸿早期画的马颇有一种文人的淡然诗意，显出“踯躅回顾，萧然寡俦“之态。
至抗战爆发后，徐悲鸿认识到艺术家不应局限于艺术的自我陶醉中，而应该与国家同呼吸共命运，将艺术创作投入到火热的生活中去，所以他的马成为正在觉醒的民族精神的象征。
而建国后，他的马又变“山河百战归民主，铲尽崎岖大道平“的象征，仍然是奔腾驰骋的样子，只是少了焦虑悲怆，多了欢快振奋。
这幅画是徐悲鸿他跟在六匹马旁跑，通过观察。回到家里，把他认为最精彩的片断画下来。
那六匹马的神态、动作各不相同。有的四脚腾空，有的前脚落地后脚翘起，有的……
1962年春天，******总理来宝光寺视察，看见徐悲鸿这幅“奔马”大中堂，赞叹不已，亲自量了画的纵横尺寸后说：“这是我所见到悲鸿马画中最大的一幅，要妥善保存。”
大家听着严一之的话心中都不由得一沉，尼玛，《奔马图》啊，他们虽然没有亲眼见过，但也听说过的啊！
这严一之到底是个什么怪物，怎么什么好东西都能跑到他手上去了？
到他手上也就算了，怎么还老是弄丢呢，不是要他们的命吗？
只有帕查似乎察觉到什么，蹙了蹙眉道：“严先生，《奔马图》我是知道的，不过这幅画应该不在你手里吧？”
“是啊。”严一之倒是没有否认。
可下面却是绝倒一片，没在你手里，那你说什么说啊？
“咳咳”严先生，你还是先说说那副失窃画吧。”
何小虎站在一旁，早就想提醒他跑题了，此刻自然不会放过机会。
严一之这才后知后觉的反应过来，接着道：
“哦，那我就说说这次失窃的画像，这次失窃的是一副油画《珍妮小姐画像》，他是徐悲鸿最著名的油画人物肖像之一，纵136厘米，宽98厘米，作于1939年春夏之交，是徐悲鸿为了支持国内抗战在南洋举行义卖募捐时的作品。
画中女子珍妮小姐祖籍广东，为当时星洲名媛。
PS：之前谁（朝夕妹纸）说想把严一之灭口的？还想不想看人家接下去的戏份了？
（严一之：想杀老子？哼，老子要罢工，不干了！你们看白板吧！）