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曹炳坤看着人群中的张然,轻声道:“今天这场戏是讲拉贝要回国了,在2月17号这天,魏特琳女士在金女大科学楼给拉贝办了个告别茶话会。金女大的难民们知道后,赶到科学楼前见拉贝,哀求拉贝不要离开。”说完,他补充道:“等会拍摄开始后,大家一定要保持安静,千万不要再拍照,要是影响了拍摄,那你们就没机会采访了。”

在场记者都微微点头,他们不是第一次到剧组探班,剧组的规矩都懂。

有记者看到张然转身跟一个五十多岁的外国女演员说戏,知道这应该就是魏特琳的扮演者。这个女演员看起来有些面熟,似乎在哪里见过,却又一时想不起来,便问道:“那个演魏特琳女士的演员是谁啊?看起来似挺面熟的。”

曹炳坤一怔,随即笑道:“那是艾米-亚当斯啊!”

听到艾米-亚当斯,记者们发出哇的惊呼声,《正义天使》的阵容比想象的还要大。

张然看到了曹炳坤和记者,不过他没功夫理他们,给演员们讲完戏,他回到指挥中心,坐到了监视器的后面,等待拍摄开始。

根据《拉贝日记》记载,难民们知道拉贝要走,有两个地方的难民跪下来哀求拉贝不要走,一个是小粉桥1号,拉贝家收留的600多难民;另一个是金女大的三千多难民。

张然选择拍金女大的难民,不光因为金女大人多,看起来场面更大更震撼;更重要的是金女大难民是魏特琳和程瑞芳他们救助的,而拉贝很少到金女大来。现在拉贝要走了,这么多人来请求他留下,能够从侧面反应拉贝的威望和影响。

也正因为如此,在1948年当南京市民知道拉贝家一贫如洗,生活困难时,才会迅速为拉贝筹款,并每月给拉贝寄钱和食物。

在金女大参加完茶话会后,拉贝在日记中写道:“这谁要是也见到过这里的悲惨情景,他就会理解我们给予这些穷人的保护意昧着什么。其实这一切都是理所当然的事,从我们方面而言,它与某种英雄品质并无任何关系。”

张然觉得这段话说得特别好,英雄从来不是天生的。拉贝本来是普通人,没想过要当英雄,他也有不足,也会犯错,但是当黑暗来临的时候,他没有退缩,选择了挺身而出,于是,他成了英雄。拉贝如此,魏特琳如此,张纯如也是如此。

张然把拉贝的话写进了电影中,写到了这场戏里。当程瑞芳将拉贝带出院子,她会对拉贝说,你是真正的英雄;而拉贝会把这番话说出来。

第一副导演过来告诉张然,准备工作已经全部做好,可以正式开拍了。

张然便拿起步话机,喊起了口令。

监视器中,拉贝跟着程瑞芳从科学楼里走出来,魏特琳他们也都跟着出来了。

站在大楼前的妇女和姑娘们齐齐跪在地上,哭着哀求:“求求您不要走!求求您不要抛下我们!”一个声音喊起来:“不要把我们丢下不管!”另一个叫道:“可别不保护我们了!”

拉贝没想到这么多人会给自己跪下,显得有些慌乱。他走到第一排人群面前,大声道:“都请起来吧。”

可是没有一个人站起来。拉贝弯下身去,用英语对她们又说了几句,还是没有人动一动。他有些无奈,便向人群鞠了三个躬,然后直起身子,对大家挥着手。现场有姑娘号啕大哭起来,紧接着,更多的人哭了起来。

拉贝显得手足无措,不知道该怎么办才好,转头问魏特琳:“我该怎么办?”

魏特琳也非常吃惊,没想到这些妇女和姑娘们对拉贝会有这么深的感情。她知道拉贝并不想走,可又不得不走,微微叹了口气道:“跟大家说点儿什么吧。”

“我能说什么呢?我根本没办法解释我的离去。要是我能像你一样留下来就好了。”拉贝既悲伤又无奈,他不会说中文,也不知道该说什么,只能转向人群,再次深深地鞠了三个躬。但人群依然不起来,现场哭声不断。拉贝叹了口气,道:“我真不知道该说什么,我还是走吧。”

魏特琳叹了口气,对着人群大声道:“大家都起来吧!拉贝先生也没有办法。拉贝先生走了,但其他人还在,我们会继续保护大家的。你们放心吧!都起来吧!”

程瑞芳知道对难民们来说,拉贝就像守护神一样,听到拉贝要走难民们都很害怕。她微微叹了口气,道:“拉贝先生,我带你出去。”说着,程瑞芳便带着拉贝往前走。

就在此时,张然喊了“停”,这个镜头到此为止。程瑞芳带拉贝穿过人群,以及走出学校后对话的镜头,需要单独拍摄。

喊停之后,张然先问录音和摄影的情况,又到特效组询问情况如何。这个镜头现场只有三四百人,但历史上是三千多妇女和姑娘哀求拉贝留下,只能通过特效来完成。因为涉及到特效的问题,必须考虑特效合成后的效果,能不能通过,必须征询特效组的意见。

在特效组给出肯定的答案后,张然起身喊道:“这个镜头过了!今天上午的拍摄就到这里,下午我们继续。”他用英语补充道:“乌尔里奇、艾米,你们两个到中央楼,我们跟媒体见个面,接受媒体的采访。”

张然走出帐篷,来到中央楼时,图克尔和艾米-亚当斯已经等在里面了。

剧组工作人员在中央楼的大厅里摆了一百多把椅子,这是给记者们准备的;而在这些椅子的前面,单独摆着三把,这是为张然和两位主演准备的。

在张然落座后不久,曹炳坤带着记者来到了现场。记者们一见到张然,就跟见了腥的猫似的,冲到张然身前,连珠炮似的抛出问题。曹炳坤见状,大声喊道:“所有人都坐好,举手提问,谁不守规矩,就取消提问的资格。”

曹炳坤这话一出口,原本乱成一团的记者们瞬间就在椅子上坐好了。记者们正襟危坐,满是期待的看着张然,希望能够点中自己,让自己起来提问,就跟小学生希望老师让自己起来回答问题似的。

张然冲记者们笑了笑,开口道:“我就不用作自我介绍了吧!大家应该都认识。我来介绍一下这两位,这位是德国着名演员乌尔里奇-图克尔先生;这位是好莱坞着名演员艾米-亚当斯女士。”说着,他转头对艾米-亚当斯道:“艾米,你先作自我介吧!”

亚当斯微笑道:“大家好。我是艾米-亚当斯。在电影中扮演明妮-魏特琳。我是张然导演的影迷,非常高兴能够参演这部电影,也非常感谢他能够把这这个角色交给我。在接这个角色之前,我并不知道魏特琳这个人。在看完《魏特琳日记》我被深深的震撼了,同时我也非常惊讶,魏特琳救了一万人,是真正的英雄,可她的事迹在美国却无人知晓。我觉得能够将魏特琳搬上银幕,让更多的人知道她的事迹,感受她的精神,是非常有意义的事。”

亚当斯简单谈了谈自己感想后,图尔克也简单谈了谈自己的感想。紧接着,张然宣布接下来是媒体提问时间,谁提问由他来点。张然的目光落在了一个三十来岁的男记者身上,示意他起来提问。

被点中的记者站了起来,激动地问道:“张导,您好。总局电影备案的内容简介说,电影是讲张纯如怎么完成《南京大屠杀》这本书的,那为什么要拍拉贝和魏特琳的故事呢?”

张然缓缓地道:“是这样的,我们中国人对南京大屠杀是非常清楚的,能够理解张纯如为什么一定要写这本书,也能够理解她为什么那么愤怒,但国外观众了解南京大屠杀的并不多。如果我们直接拍,国外观众不一定能够理解张纯如,也不一定明白张纯如的价值。只有把南京大屠杀的相关内容呈现出来,他们才会更理解张纯如,才会思考日军在南京的暴行为什么在西方会被遗忘;才会思考日军在南京的暴行都会被遗忘,那还有什么不能遗忘和抹杀的呢;才会思考我们今天接触的信息多少是真多少是假?”

第二个记者起身后将问题抛给亚当斯:“艾米,你好!我想问的是,你跟张然导演合作,跟其他好莱坞导演合作有什么不同吗?”

亚当斯想了想,微笑道:“没有什么不同,张然导演非常专业,剧组也非常专业。跟我在好莱坞拍电影几乎是一样的。张然是我所见过的最冷静的导演之一,无论呈现在他面前的问题是什么,他从不慌张,你永远见不到他焦虑。他是表演教师,对表演有非常深入的研究,知道如何发掘演员的潜力,让演员发挥得更好。对演员来说,跟他合作是非常幸福的事。”

现场记者抛出的问题大多比较温和,但也有记者抛出的问题是带刺的:“张导,网友知道你在拍关于南京大屠杀的电影后各种议论都有,支持你的人非常多,觉得应该拍一部像《辛德勒的名单》那样,在全世界都有影响力的电影,让全世界都知道东瀛人的暴行;但也有人认为拍这种类型是在伤疤上撒盐,你怎么看?

张然非常严肃地道:“我拍这部电影不是想往伤口上撒盐,不过我觉得往伤疤上撒盐也没什么不对的,我们有时候忘性太好。魏特琳在日记里说过,中国人太善良,容易忘记不好的事。去年有件事,我不知道你听说没有,台弯有个学生公然宣称,我阿祖当慰安妇是自愿的。我们内地的情况又好到哪里去了?网络上把支那、贵支这个词语挂在嘴上,给南京大屠杀、731洗地的精日不也是越来越多了吗?如果我们不抠开伤疤,不往伤口撒盐,就会好了伤疤忘了疼。我们记得南京大屠杀,可有多少人还记得在南京大屠杀40多年前,日军曾经在旅顺疯狂屠杀过中国人。很多人都已经忘了。所以,往伤口撒盐没什么不好,我甚至觉得每隔一段时间,就应该抠开伤疤让自己疼一下,只有这样我们才永远不会忘记。”

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