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宣宗皇帝之一

山巅梵音寄幽怀:《百丈山》赏析

百丈山《庚溪诗话》:帝为光王时,为武宗所忌,多晦迹为方外游,至百丈山作诗云。

大雄真迹枕危峦,梵宇层楼耸万般。

日月每从肩上过,山河长在掌中看。

仙峰不间三春秀,灵境何时六月寒。

更有上方人罕到,暮钟朝磬碧云端。

《百丈山》出自唐宣宗李忱之手,创作于他身为光王,为躲避武宗猜忌而隐匿行踪的特殊时期。彼时的李忱,在政治的漩涡边缘小心翼翼地周旋,于尘世喧嚣中寻求心灵的净土,而这首诗便是他这段特殊经历与心境的诗意写照。

“大雄真迹枕危峦,梵宇层楼耸万般”,首联以雄浑的笔触勾勒出百丈山寺庙的磅礴气势。“大雄”作为佛祖的尊称,赋予了寺庙一种与生俱来的神圣光环,“大雄真迹”四字,更强调了寺庙在佛教信仰中的崇高地位,仿若它承载着佛的慈悲与智慧,历经岁月而熠熠生辉。寺庙背倚着巍峨险峻的山峦,山体的雄浑壮阔为寺庙增添了几分厚重与神秘。而那层层叠叠的梵宇,错落有致地耸立着,直插云霄,在阳光的照耀下,飞檐斗拱、朱梁画栋,尽显庄严与壮丽,令人心生敬畏,仿佛踏入这片圣地,便能远离尘世的纷扰,触摸到那超脱凡俗的境界。

“日月每从肩上过,山河长在掌中看”,颔联以极度夸张的手法,将诗人所处的高度与视野推向极致。站在百丈山的寺庙高处,诗人仿若与天地融为一体,日月星辰仿佛就在肩头穿梭,日夜交替的宏大宇宙景象近在咫尺;山河大地犹如一幅展开的画卷,尽收于掌心之中,山川的壮丽、江河的奔腾,一切都变得如此渺小,却又如此清晰。这不仅是对寺庙高峻地势的生动描绘,更蕴含着诗人对佛法的深刻领悟。在这高远的境界中,诗人似乎获得了一种超越世俗的洞察力,能够以一种俯瞰万物的视角,参透世间的兴衰荣辱、悲欢离合,体悟到佛法中所蕴含的宏大与深邃。

“仙峰不间三春秀,灵境何时六月寒”,颈联转而描绘百丈山的自然景致,展现出一幅四季常青、清凉宜人的画卷。“仙峰”,因其超凡脱俗的气质而得名,无论春夏秋冬如何更迭,始终保持着蓬勃的生机与翠绿的容颜,仿佛时间的流逝无法在它身上留下丝毫痕迹。而寺庙所在的“灵境”,更是有着一种神奇的魔力,即便在酷热难耐的六月盛夏,也依旧清凉如秋,微风拂面,带来丝丝凉意,驱散了尘世的燥热与烦恼。这种独特的自然景观,不仅彰显了百丈山的钟灵毓秀,更赋予了寺庙一种超凡入圣的意境,让人不禁联想到佛教所描绘的净土,充满了宁静与祥和,是心灵得以栖息的理想之所。

“更有上方人罕到,暮钟朝磬碧云端”,尾联将镜头缓缓拉远,聚焦于寺庙那神秘而幽静的上方。那里,人迹罕至,仿佛是一片被尘世遗忘的角落,唯有清晨的钟声与傍晚的磬声,在悠悠碧云端回荡。这钟声与磬声,穿越时空,打破了山林的寂静,却又融入了这片宁静的天地之中,成为了一种独特的韵律,诉说着佛法的博大精深与源远流长。这种对寺庙幽深静谧的描写,不仅进一步渲染了佛教圣地的神秘氛围,也暗示了诗人对佛教修行的深切向往。在这远离尘嚣的深山古刹中,诗人或许找到了心灵的归宿,渴望在晨钟暮鼓的陪伴下,潜心修行,领悟佛法的真谛,寻求内心的安宁与解脱。

从整体上看,这首诗犹如一幅绚丽多彩的画卷,通过对百丈山寺庙及其周边景色的细腻描绘,将自然的壮美、佛教的神圣与诗人的内心情感完美地融合在一起。诗中巧妙运用夸张、拟人等修辞手法,使每一处景物都仿佛被赋予了生命与情感,栩栩如生地呈现在读者眼前。诗人对佛教圣地的敬畏之情、对自然美景的由衷赞美,以及对佛法的深刻领悟和对修行的向往,都在字里行间自然流露。

此外,这首诗还承载着唐宣宗李忱在特殊时期的复杂心境。在躲避武宗猜忌的日子里,李忱的内心充满了不安与迷茫,而百丈山的佛教圣地为他提供了一个心灵的避风港。他在诗中表达的对这片净土的向往,实际上是在困境中寻求精神寄托的体现,希望通过对佛教的信仰与修行,获得心灵的慰藉与力量,度过那段艰难的岁月。这首《百丈山》,不仅是一首写景抒情的佳作,更是一段历史与情感的见证,让后人得以透过文字,触摸到那个时代的风云变幻和诗人内心深处的柔软与坚韧。

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