最近我和老张到处转悠，但是始终没有什么收获，我着急他更急，他自从收养了梨雨那孩子生活有了奔头，连自己媳妇的精神病都好了不少，我看都和正常人一样了。人就是这样的动物，假设你对生活充满了希望，就会变得对钱更加渴望。我是这样理解的，如果一个人对生活充满了希望，肯定就会想过好日子，如果想过好日子，没钱是根本不可能的。
我和他一商量，别守株待兔了，幸福生活是双手创造出来的，咱们还是主动出击吧。
那时候潘家园已经有点颓势，像我们这种街串子一般都是去人家家里面收东西，根本懒得去潘家园这种地方收东西——人太多，捡漏太难了。
但形势比人强，我和老张就去潘家园转悠转悠。
潘家园水很深，越是好东西水越深，主打一个坑你没商量。基于这种考虑，我对古董字画都不敢碰，就寻摸点旧书来倒卖一下赚点中间价。当时潘家园书摊在西头一个胡同里，从南向北四五十米吧，两边都是书的海洋。
京城，这座古老而又现代的城市，不仅是国家的政治中心，更是全国的文化中心，甚至可以说是世界级的文化圣地。每年，无数的书籍如同涓涓细流般汇聚到京城的潘家园书摊，数量之多，令人咋舌。
你会看到：
中国书店的木质楼梯总在午后发出轻微呻吟，戴绒线帽的老店员蜷在柜台后打盹，身后八层书架堆着1979年版《辞海》和卷了边的俄语教材。潘家园周末的早市上，摊主把泛黄的《赤脚医生手册》与线装《红楼梦》混放在塑料布，穿冲锋衣的藏书客蹲着翻检，指甲缝里很快积满三十年前的灰尘。
西四胡同口的旧书车雷打不动停在邮局旁，车斗里上世纪的外语期刊裹着油墨洇染的笔记，老板娘说这些都是出版社库房拆迁时论斤收的。曾在阜成门桥下摆了二十年摊的老周，如今转战微信群拍卖古籍残本，他总念叨着当年某教授花五块钱淘到过康有为批注的《新学伪经考》。
这些蒙着霉斑的纸张始终在流动：琉璃厂某间阁楼藏着全套五十年代《人民画报》，798艺术区的网红咖啡馆用《毛选》合订本当装饰，五道口毕业季的跳蚤市场里，考研笔记与《存在与虚无》并肩躺在凉席上等待新主人。当库本阅览室都开始电子化检索，仍有年轻人特意跨越大半个北京城，只为抚摸某册民国诗集扉页上褪色的藏书章——那些老木头在暖气烘烤下散发的陈腐香气，是这个时代最奢侈的包浆。
在如此庞大的图书流量下，书摊摊主们深知时间就是金钱，他们必须迅速地将书籍流转出去，才能保证生意的持续。因此，“快”成为了这个行业的关键词。只有快速进货、快速出货，才能在激烈的市场竞争中立于不败之地。否则，即使手中的书籍再珍贵、再值钱，如果积压在手中无法及时售出，那也等同于一文不值。
在这种快节奏的行业风气影响下，摊主们对于图书的摆放自然就不会太过讲究。他们往往将书籍随意地堆积在一起，形成一堆又一堆的小山。这样的摆放方式虽然看似杂乱无章，但却能最大程度地提高空间利用率，方便快速取放。
而我和老张，在那两天里，就整天蹲在这一堆堆的书籍旁，像两只寻宝的松鼠一样，不停地翻找着我们心仪的书籍。老张还打趣地说：“这两天可真是吃了不少陈年老土啊！”虽然有些夸张，但也确实反映了我们在书堆中埋头翻找的情景。
其实，今天的条件还算好的。在以前条件更差，淘到宝贝更需要吃苦在吃苦。记得早几年，天还没透亮，潘家园西门的铁栅栏外已晃动着十几支手电筒光束。穿军大衣的老书虫们跺着脚取暖，哈出的白气刚触到眼镜片就凝成霜花。五点二十分卷闸门轰然升起的刹那，人群像听到发令枪似的猫腰往里扑，帆布袋扫过水泥地卷起的灰土裹着隔夜烟味直呛喉咙。
有时候，那个经常有好东西的秃顶老板刚掀开防雨布，七八双手已同时插进那堆民国期刊里。穿蓝布衫的老先生颤巍巍举着放大镜核对《东方杂志》版权页时，旁边戴棒球帽的年轻人突然从底层抽出本1953年《歌曲》合订本，扉页“中央音乐学院图书馆”的钢印在晨光里一闪，几根沾着泥的手指立刻从不同方向按住了书脊。
特别是夏天，当晌午的毒日头把塑胶棚蒸成蒸笼，蹲了三小时的膝盖发出咯吱响。某位女教师为核对《芥子园画传》是否缺页，鼻尖几乎贴到发脆的宣纸上，后颈晒脱了皮也浑然不觉。突然有人惊呼“商务版《万有文库》”，十几个汗津津的脊背瞬间聚成密不透风的墙，五十年代竖排繁体字的《徐霞客游记》在推搡中裂成两半，攥着半本书的人还没来得及惋惜，另半边已被塞进某个蛇皮袋消失在人堆里。
暮色降临时分最是难熬。守了整天的青工小张还在扒拉最后两麻袋文革小报，指甲缝嵌满纸屑的右手突然触到硬壳封面——1977年上海出的《天体物理讲座》！摊主瞟见他瞬间绷直的脊背，漫不经心吐出的价码比原标价翻了三倍。远处收废品的三轮车正在装运全天没卖掉的“废纸”，某册《傅雷家书》的批注页从车缝飘落，被路过的胶鞋踩进污水坑，墨迹在“赤子孤独了”那句上晕成蓝色的泪痕。
当最后一批淘书客驮着蛇皮袋挤上末班公交，总有佝偻身影打着手电折返，在满地狼藉里翻捡装订线。那些被无数双手筛过三十遍的纸堆深处，或许还埋着半页《申报》残片或盖销邮票，像退潮后的沙滩上，总有些破碎的贝壳等待最顽固的拾荒者。
我和老张开始淘宝的时候，当时还是冬天。两边都是高楼大厦，连太阳都见不到，小北风一吹，这条胡同就变成“穿堂风胡同”，能把人吹个透心凉。
什么是“穿堂风”？在民间有一种说法，叫“住宅第一凶，最忌穿堂风”，“穿堂风”是指室内气流相通，中间没有任何遮挡，空气从房屋一端穿到另外一端流动特别快，可以想见在古都冬天里这条胡同多冷了吧。
老张找书很有天赋，凭借自己的天赋就包圆了好几十本五十六年代出版的《连环画报》，甚至还有好几本创刊号，没多久我们就卖给了一个北漂画家，挣了几百块钱。
可能短时间市面上漫画书比较多，要么是有个专门收藏漫画书的人失了兴致卖出来的，也许是那个文化单位清理图书馆资料室当废品卖出来的，这个也无从考究了。
我在一个摊子前看到一本民国初年出版的《时代漫画》，我眼睛一亮，但还是装作漫不经心地说，“这书不错啊，可惜不成套不值钱。”
老板可能觉得我很懂行，懂行的才是买家，于是赶紧说，“成套的那太贵了，有成套的一般人也买不起，买点散的解解馋得了。你要是喜欢，我这还有不少呢。”
说完，就从三轮车上翻出一大捆漫画书，我一看心里暗自高兴，心道，“这里面有《上海漫画》《248画报》《258画报》《立功画刊》《现代漫画》，虽然都是不成套的，但如果遇到凑套的收藏家就能买大钱。现在漫画书是热门书。你看着本《上海漫画》合订本，多厚啊，有心人还包上了《圣经》的皮壳子，很难得啊！”
我和老张凑了凑钱，将将够摊主的要价，当时我俩忙活半天又渴又饿，要是把手里的钱都给人家脸吃饭的钱也没有了，又跟摊主讨价还价，总算是降了五十块钱留着我们吃饭。
我们买了回去后，没有着急去卖，而是多方查找资料和认真欣赏，发现一本《现代漫画》封面，竟然是大画家逯浅鱼画的，画的是两个穿着泳装的的少女，坐在一个池塘边上说话，有一种很健康的美感；一只小青蛙正忙着从荷叶上跳入水中，旁边还有两位少女的文字旁白，一个说，“我们下去游泳吧！”另一个说，“我才不下去呢，现在青蛙在排卵呢！”这幅画色彩艳丽，人物娇美可人，真是让人赏心悦目。孔子所谓的“乐而不淫”大约就是这个意思。
老张问我，“如果这些画册带上名人签名是不是更贵一些？”
我说肯定啊，如果真是名人真迹，价格能翻好几倍呢。但这个名人最好是全国性名人，地方名人不大行，顶多也就是当地人能花大价钱买，但可能性不大。
老张说，“我看着几个签名的毛笔字写得龙飞凤舞的，肯定是大人物的签名。我以前有个老邻居是逯浅鱼的学生，我找他帮忙找看看。我有种预感，这次能发一笔财。”
等到了老张的老邻居家，我才发现这个老邻居原来不老。他蜷在旧书店库房的折叠椅上，半黑半白的头发参差不齐如被撕咬过书页，藏青毛衣袖口打着个粗布不定，领口却突兀地别着枚博物馆的制式徽章，脸颊凹陷处泛着青灰胡茬，但那双琥珀色瞳孔仍似修复师的刮刀，扫过我的瞬间迸出刀锋一般的冷光。
行家一出手，便知有没有。老邻居从口袋里掏出一把镊子，小心翼翼地用镊子夹起杂志扉页，突然嗤嗤笑道，“丰子恺大师要是知道有人拿他签名当防伪标，怕是要在漫画里把咱们画成斗鸡眼老头。”他指尖悬在褪色墨迹上方三毫米处画圈，“两位仔细瞧瞧，这笔锋收尾的毛刺，像不像三岁的孩子光着脚丫子踩的泥印子？真迹特有的‘童趣颤笔’，那些心里有鬼的造假之人可舍不得让大师手抖。”
我凑近嗅了嗅，问道，“您确定不是民国酱油？”
我提到“民国酱油”这几个字，老邻居看了我一眼，这一眼是赞许还是鄙视我没瞧出来，八成是兼有。
“错！这是民国时期开明书店特制的松烟墨，混了战时重庆雾霾颗粒而已。”
老邻居像是早就知道似的翻到版权页，拿出一只紫外线笔扫过“版权所有”四个字，指着铅灰底色浮出的半枚指纹得意地说道，“果然不出我所料，这是1937年上海沦陷前的最后一批杂志，排字工急着逃难漏压了墨辊……”，他眨眨眼，接着说道，“这指纹说不定是张乐平摸鱼摸出来的。”
当看到内页《都市之春》漫画时，老邻居变戏法似的从抽屉里摸出块老茶饼，啪地按在画中人物西装褶皱处，说道，“二位可否知道，三十年代《时代漫画》用的瑞典道林纸，吸墨不吸油。”
我和老张一看，茶渍果然在纸面凝成水珠，老邻居说道，“要是现代高仿纸，三少爷这身西装早被普洱茶染成乞丐装啦！”
我心想，这是遇到高人了，遇到高人就要学刘备“礼贤下士”，赶紧掏出一百块钱放到桌上表示敬意。老邻居也不推辞，但在我们要走的时候，他忽然问我有没有口香糖，当时京城时髦青年都爱嚼口香糖，我也不例外，赶紧拿出给他，寻思这老大哥馋虫上来了呢，没想到他放到嘴里咀嚼了两下，
就从嘴里抠出口香糖粘在了签名页背面，嘿嘿地说道，“民国胶水遇薄荷醇会变弹力胶，信不信？你俩明天扯一扯——要是能拉丝一尺不断，我赔您整卷1936年《上海泼克》合订本！”
这里给大家介绍一下，民国时期，漫画艺术在时代浪潮中蓬勃发展，呈现出多个独具特色的流派。
其中，讽刺漫画流派是其中的一股重要力量。彼时社会动荡，政治腐败，讽刺漫画家用犀利画笔直击现实。他们以夸张手法勾勒出权贵的丑恶嘴脸，将社会的黑暗与不公赤裸裸地展现出来，像张乐平的部分作品，借漫画讽刺了当时贫富差距巨大等社会问题，引发大众对现实的反思。
幽默漫画流派则以轻松诙谐的方式带给人们欢乐。在艰难的岁月里，这类漫画犹如一抹亮色。画家们从日常生活点滴中挖掘趣味元素，用巧妙的构思和简洁的线条创作出充满生活气息的作品，让人们在会心一笑中暂时忘却烦恼。
此外，还有写实漫画流派，致力于如实描绘社会风貌。它们记录了民国时期街头巷尾的众生相、战乱场景以及百姓的艰苦生活。这些漫画宛如一幅幅历史照片，为后人了解那个时代提供了珍贵的视觉资料，生动地呈现出民国社会的复杂与多样。
可以说，民国时期的漫画流派，无论是讽刺的深刻、幽默的灵动，还是写实的质朴，都承载着那个特殊时代的印记，成为中国漫画发展史上浓墨重彩的篇章 。