有了决断，苏悦便不再犹豫。次日，她便开始着手处理苏玉瑾的订单。
送来的紫檀木料被打磨得光滑如镜，木质坚硬，纹理细腻，透着深沉的紫黑色光泽，本身便是一件难得的艺术品。丝线亦是上品，颜色饱满，光泽莹润。
苏玉瑾指定的题材是“梅兰竹菊”四君子，要求绣在四方砚屏之上。这题材常见，却也最考验绣者的功力与心境。寻常绣娘多追求形态逼真、色彩艳丽，但苏悦知道，苏玉瑾那般自诩清高的读书人，要的绝非表面的繁华，而是内在的“风骨”。
她没有立刻下针。而是先将四块紫檀木料置于窗前，每日观察其在不同光线下的纹理变化，感受木料本身的呼吸与韵律。同时，她开始绘制草图。
这一次的草图，与她之前绣在粗布上的写意风格有所不同。她依旧追求神韵，但构图更为严谨，细节更为精致。梅，不再是雪中孤枝，而是老干虬劲，新蕊初绽，着重表现其凌寒不屈的生机；兰，并非空谷独幽，而是生于石缝，叶片舒展，花瓣轻盈，突出其身处逆境而芳华自现的清贵；竹，取其雨后新篁，节节攀升，枝叶带露，彰显其虚心劲节、蓬勃向上的力量；菊，则是篱下傲霜，花瓣卷舒有致，色彩清雅不俗，体现其淡泊宁静、孤标傲世的品格。
每一幅草图，她都反复修改，力求在方寸之间，蕴含无限的意境与力量。
绘制草图的同时，她开始处理丝线。她没有直接使用，而是取来一小盆清水，再次动用了灵泉。这一次，她引导出的泉水量比之前浸泡“废料”时稍多，小心翼翼地融入水中，然后将那些丝线分批浸入。她不敢浸泡过久，怕改变丝线本身的物理特性引人怀疑，只求能让丝线纤维得到一丝灵泉的滋养，使其更具韧性、光泽，并能更好地承载她融入针法的“灵韵”。
准备工作就绪，已是五日后。
苏悦净手焚香（用的是她自己制作的、含有灵泉滋养草药的安神香），在窗边光线最好的地方设下绣架，将第一块紫檀木料固定好。
她拈起一根浸泡过的墨绿色丝线，穿针引线。指尖那缕内息悄然流动，凝聚于针尖。落针的瞬间，她心神合一，全部意念都灌注于指尖，引导着丝线，沿着早已烂熟于心的兰草轮廓刺下。
奇妙的感觉油然而生。那被灵泉滋养过的丝线仿佛与她心意相通，针脚的走向、丝线的转折，都变得异常顺畅精准。她能清晰地感觉到，一丝微不可察的、清凉的气息，正随着她的针尖，悄然融入绣品之中。
她绣得很慢，一天下来，或许只完成几片兰叶。但每一针都倾注了她的心血与对“风骨”的理解。那兰草在她指尖，仿佛真的活了过来，叶片看似柔软，却内蕴铮铮铁骨；花瓣看似娇嫩，却透着不容亵渎的孤高。
春桃在一旁伺候，看得几乎痴了。她只觉得小姐这次绣的东西，与以往又有些不同。具体哪里不同，她说不上来，只觉得那兰草像是活的，带着一股子说不清道不明的“仙气”，让人看着心里就静了下来。
十日后，第一方“空谷幽兰”砚屏完成。
苏悦轻轻舒了口气，退后一步端详。紫檀木深沉的底色上，一丛兰草悄然绽放，线条流畅，形态飘逸，更难得的是那股子仿佛要透木而出的清灵之气与孤芳自赏的意蕴。这已不仅仅是一件绣品，更像是一幅凝聚了创作者精神气韵的立体画作。
她小心翼翼地将砚屏收起，开始绣制第二幅“傲雪寒梅”。
有了第一次的经验，这一次她更加得心应手。灵泉的滋养，内息的辅助，让她对针线的掌控达到了一个全新的境界。那寒梅的老干苍劲，梅花疏落，尤其是花瓣边缘那若有若无的“雪意”，被她以极细的银白丝线，通过微妙的内息控制，绣出了晶莹剔透、仿佛随时会融化的质感，与紫檀木的深沉形成了强烈的视觉冲击，更凸显了梅之傲骨。
就在苏悦潜心于绣制之时，小梅带来了一个消息：三少爷苏玉瑾前两日在与同窗诗酒唱和时，因一句诗词见解不同，与人发生了争执，对方家世显赫，言语间颇多讥讽，让苏玉瑾很是下不来台，回府后发了好大一通脾气，连书房都砸了。
苏悦闻言，手中针线微微一顿，唇角勾起一抹了然的笑意。
果然。苏玉瑾那般心高气傲又敏感自卑的性子，在外受了气，回来定然要找地方发泄。而他这突然“看重”自己手艺、强塞订单的行为，恐怕也与此有关——他是想借她的绣品，在同窗面前挽回颜面，证明相府门风清贵，连庶妹都有如此不凡的技艺。
压力，更大了几分。
但苏悦心中并无畏惧，反而升起一股豪情。
你想借我扬名？
那我便让你看看，什么才是真正的——锦心绣口，紫檀生辉！
她重新低下头，目光更加专注，指尖银针飞舞，带着一往无前的锐利与沉静。
“疏影横斜”、“虚心劲节”、“采菊东篱”……一方方砚屏在她手下逐渐成型，每一幅都倾注了她对“君子之道”的理解，更融入了灵泉赋予的那份超然灵韵。
她要在祭祖之前，将这四方砚屏，完美地呈上去。
这不仅是为了交差，更是她在这丞相府中，打响的又一场无声的战役！